Poker Face-Produktionsdesignerin Judy Rhee inszeniert den Tatort

-

Als die Cocktailkellnerin Charlie Cale vor ihrem Job im Casino flieht, führt sie ihre Reise in rätselhafte Gegenden Amerikas. Pokerface, mitNatasha Lyonneund erstellt vonRian Johnsonlässt eine frühere Generation des Fernsehens wieder auferstehen, als Sendungen wie „Columbo“ eine wechselnde Besetzung von Gaststars auf den Äther brachten.

Die Schauplätze der Show reichen von einem Grillplatz in Texas bis hin zu einer Rennstrecke in Tennessee und stellen den Einfallsreichtum der Produktionsdesigner auf die ProbeJudy Rhee . Der Großteil von „Poker Face“ wurde im Hudson Valley nördlich von New York City gedreht. Der Zeitplan war so eng, dass Rhees Crews an bis zu vier Episoden gleichzeitig arbeiteten.

Rhees Karriere umfasst die Arbeit an Shows wie „Jessica Jones“ und „Better Call Saul“ sowie an mehreren Spielfilmen. Sie sprach über Zoom mit Below the Line.

[Hinweis: Dieses Interview wurde aus Gründen der Klarheit bearbeitet.]

Below the Line: Haben Sie sich das als einheitliche Serie oder als einzelne Geschichten mit unterschiedlichen Stilen für jede Episode vorgestellt?

Judy Rhee: Wir haben das im Grunde genommen als 10 Kurzfilme angegangen. Obwohl es die Kontinuität von Charlies Reisen gibt, ist sie die einzige wiederkehrende Figur außerhalb von Cliff.Benjamin Bratt 's Rolle. So wurde jede Episode ganz anders und individuell angegangen, da sich Charlie mit jeder Handlung in einer neuen Umgebung befand. Jedes Drehbuch hatte seine eigene Persönlichkeit, einen etwas anderen Rhythmus und Ton. Das war das Schöne an der Serie, aber auch die Herausforderung.

BTL: Was wollte Rian Johnson, der die Show geschaffen hat, von Ihnen?

Rhee: Er ist unglaublich großzügig. Er hat uns viel Spielraum gelassen. Im Hinblick auf Einzelheiten gab er als einziges Feedback, dass es bestimmte Punkte der Geschichte gab, die wir ansprechen müssten, sei es visuell oder zur Unterstützung der Charaktere. Aber es gab kein „Nun, so muss die Show aussehen“ oder „Das wollen wir von jeder Episode.“ Es war ziemlich offen. Wir konnten im Laufe der Zeit herausfinden, was bei Charlie und den verschiedenen Charakteren, denen sie begegnete, funktionierte.

BTL: Können Sie ein Beispiel für einen Story Point nennen, den Sie erreichen mussten?

Rhee: Das Theater [Episode 6, „Exit Stage Death“, mitEllen BarkinUndTim Meadows ], was eine der witzigeren Episoden ist. Das Drehbuch hatte viele spezifische Momente. Ellen ist oben auf einem Laufsteg, sie schaut nach unten, die Kamera schaut nach oben, und dann muss sie von Punkt A nach Punkt B gehen.

Alle ihre Reisen, alle Reisen von Tim, mussten sowohl optisch als auch hinsichtlich des Layouts des Sets einen Sinn ergeben. Die Bühne wurde komplett erfunden. Einiges davon wurde gebaut, andere Teile wurden an einem Ort verändert. Auch das Bühnenbild musste bestimmte Kameraperspektiven bedienen. Wohin das Licht fallen würde, wo die Falltür war – all diese Teile mussten wir aneinanderreihen.

BTL: Das dürfte schwierig mit den anderen Abteilungen zu koordinieren gewesen sein.

Rhee: Im Hinblick auf die gesamte Serie bestand die Herausforderung darin, dass unsere Bühnen von der Größe her begrenzt waren und wir ständig Sprünge machen mussten. Entweder haben wir ein bestehendes Set modifiziert oder es abgerissen und ein neues gebaut.

Für „Exit Stage Death“ bereiteten wir außerdem zwei weitere Episoden vor und rissen zwei Episoden ab. Wir bauten den Laufsteg auf einer unserer Bühnen, aber die eigentliche Theaterkulisse befand sich auf unserer dritten Nebenbühne. Es war ein verlassener Veranstaltungsraum in Newburgh, in den wir das Theater eingebaut haben. Es gab eine bestehende Bühne, eine kleine. Wir haben es mit einem Proszenium und Flügeln nachgerüstet.

Natürlich suchten wir nach einem echten Theater, aber es existierte nicht so, wie Rian es sich vorgestellt hatte. Er wollte etwas Geräumiges, aber das fühlte sich trotzdem wie ein kleines Dinnertheater an. Es brauchte Tische und einen Flur, der zur Küche führte. Die Herausforderung dieser Episode war es, all diese Kleinigkeiten zusammenzubekommen.

BTL: Wie sah Ihr Zeitplan aus?

Rhee: Ich muss sagen, es ist gut, dass ich viele Werbespots gemacht habe, denn das war so, als würde man alle zehn Tage einen Spielfilm mit einem kommerziellen Zeitplan drehen.

Wir hatten am Anfang Skizzen und einige vollständige Skripte. Wir kannten die großen Dinge, auf die wir uns vorbereiten mussten, wie zum Beispiel das Theater. Wir wussten, dass wir für die zweite Folge nach Orten in der Wüste Ausschau halten mussten. Aber zu jedem Zeitpunkt bereiteten wir zusätzlich zu dem, der gerade zum Schießen anstand, zwei weitere vor. Die Crew war auch dabei, die beiden Episoden hinter uns zu drehen, also waren wir überall unterwegs.

BTL: Wie viel wurde gebaut? Die Serie sieht so aus, als handele es sich überwiegend um reale Schauplätze.

Rhee: Wir haben das meiste davon gebaut. Ich bin froh, dass Sie dachten, dass es sich um Standorte handelte, denn das bedeutet, dass Sie sich darauf eingelassen haben. Wir haben zum Beispiel zuerst die Episoden eins und neun gedreht. Alle Innenräume des Casinos wurden in diesem Veranstaltungsraum in Newburgh errichtet.

Das Kasino,Adrien Brody 's Büro, die Casino-Etagen, weil wir zwei davon brauchten, das Krähennest. Für drei, der Grill und alle seine Außenbereiche, der Radiosender, das Schlafzimmer. Die Küche haben wir aus einem bestehenden Gebäude umgebaut, mussten aber noch einiges hinzufügen.

In [Folge] 9 mitJoseph Gordon-Levitt Die Garage und das Motel Lodge, die Baumhöhle, in der Charlie begraben liegt, und die Landschaft drumherum wurden auf einer Bühne auf einer Bühne aufgebaut. Wir haben das Innere der Mulde geformt, alle Bäume herausgearbeitet und visuelle Effekte haben bei der Gestaltung des umgebenden Hintergrunds geholfen.

Es waren unterschiedliche Ansätze erforderlich, um herauszufinden, wie jede Episode am besten gedreht werden sollte.

BTL: Du hast Episode 2 zuletzt in New Mexico gedreht, richtig?

Rhee: Eigentlich waren die letzten Aufnahmen, die wir gemacht haben, die Außenaufnahmen für Episode 1 in Laughlin, Nevada. Für [Episode] 2 haben wir das Subway-Restaurant von Grund auf neu aufgebaut. Der Convenience-Store, den wir aus einem bestehenden Tack-Shop umgebaut haben. Und wir haben die Garage gebaut. Alle drei Gebäude mussten über spezifische Kameraansichten verfügen, da Rian sehr genau festlegte, wie er die Sichtweise jedes Charakters einfangen wollte.

BTL: Sie wussten also aus dem Drehbuch, dass Sie die Subway-Küche und -Türen benötigen würden?

Rhee: Richtig. Diese Episode hat nicht viel verändert. Wir haben schon früh nach Kalifornien, Nevada, Arizona und New Mexico gesucht. Am Ende haben wir außerhalb von Albuquerque [gedreht], denn die andere Herausforderung bestand darin, dass es sich anfühlte, als wäre es mitten im Nirgendwo, aber auch genug Unterstützung für die Crew und die Ausrüstung zu haben, um täglich in Betrieb genommen zu werden. Rian hatte zunächst etwas Bestimmtes im Sinn: die Wüsten Südkaliforniens oder den Rand Nevadas. Aber es machte keinen Sinn, die Support-Crew zwei Stunden entfernt zu haben.

BTL: Wie war der Prozess in Newburgh?

Rhee: Ich setze mich mit dem Standortleiter zusammen und lege ihm alle Recherchen oder Referenzen vor, die ich durchgeführt habe. Aufgrund der vielen Bewegung, die stattfinden muss, wollen wir so nah wie möglich am Büro und an unserer Bühne bleiben. Also beginnt er im Nahbereich und verschiebt den Radius nach außen, während wir nach Dingen suchen.

BTL: Wie fanden Sie zum Beispiel Tim Meadows‘ Villa in Episode 6?

Rhee: Das war außerhalb von West Point, etwas weiter als wir wollten, aber es musste eine gewisse Aussicht haben, einen gewissen Geldblick, den man mit einem kurzen Blick erkennen konnte. Auch hier wollten sie ganz bestimmte Kamerawinkel.

BTL: Newburgh kann eine düstere Stadt sein.

Rhee: Eigentlich mag ich Newburgh sehr. Da gibt es tolle alte Architektur. Es hat ein riesiges Potenzial. Es könnte das nächste Kingston sein. Sie wissen, dass es in den nächsten fünf Minuten gentrifiziert wird.

Staffel 1 von Poker Face wird jetzt auf Peacock gestreamt.